诚海诚时隔三年来到北京。
它的知名度还是很高的。新电影《铃芽之旅》今日上映首日，中国内地预售票房破亿，夺得票房冠军。成为春节后最强进口片。
新海诚的路演视频也处于最佳状态。
标志性的真诚微笑，彬彬有礼的鞠躬和极其悦耳的讲话，即使没有翻译，也将“破椅子”随身携带，甜蜜而温暖。
新海诚似乎没有太大变化。
他之前的作品《你的名字。》《天气之子》都在内地火爆，电影梗不断打破循环。新海诚差点成为《小清新》《治愈系》的代言人。
但这一次是他提到最多的词
“灾难”。
他的笑容就像他的电影，画风唯美，叙事轻盈，结局治愈，却总是小心翼翼地包裹着无法流露的残酷。
新海诚诚表示，《铃芽之旅》包含了他三年来对疫情的一些感悟。
好奇的。
《Sir电影》认识了新海诚，聊了起来。春天的北京，我想看看新海诚经历过的寒冷的冬天。
新海诚没有回避：
他承认他内心的某些东西正在改变和放松。
所以。
满满的文字，想通过作品向观众诉说。
△新海诚导演特意为中国观众绘制海报
新海诚是疫情后认识的第一位外国导演《Sir电影》。
没想到他比我还轻松。
就说前天刚试了百家，今天喝多了睡到最后一分钟（上班要起床）。
啧啧，很像罗马人。
△《Sir电影》独家近照
我心情很好，也许是因为这份工作带来的自信。
《铃芽之旅》去年底在日本上映，票房超过142亿日元（约合人民币7.38亿元），位列日本票房史上第11位（第12位是宫崎骏的《起风了》）。继《千与千寻》之后，时隔21年再次入围柏林电影节主竞赛单元的日本动画电影。
动作也是大家熟悉的《新海诚》风格：
女高中生铃香遇到了大学生苍太，两人开始了一系列关于神秘“门”的探索。
地震后的废墟中，所有的门都被一个接一个地打开，威胁着国家的安全，他要做的就是追踪并关闭这些门。
高中生拯救世界，爱情，想象，感人，唯美的图画……
《铃芽之旅》似乎是新海诚的“复杂”作品。
好的
从这个问题开始：
（前面有少量剧透，不影响观影，有兴趣的先收藏，看完再回来~）
01
又一部灾难片？
新海诚：疫情严重，人们似乎忘记了过去的灾难，但灾难不能忘记《铃芽之旅》是新海诚灾难三部曲的最终章。在经历了陨石撞击（《你的名字。》）和气候异常（《天气之子》）之后，导演终于把目光投向了日本最常见的地震灾害。
特别是，对于前面的典故，他直接说：
20113.11东日本大地震与灾后心态。
然而，他并没有使这场灾难成为轰动和悲惨的灾难。
取而代之的是两只白猫和一只黑猫分别被称为“尚书”和“左尚书”，最普通的门和死者居住的“仙界”，连接着人、神与自然、人间、生与死。
猫带着玲雅来到了灾难现场，穿过废墟中的一扇门，见证了昔日的繁华与温馨。只有关上大门，才能隔绝未来的灾难。
能看到这样一部以灾后重建为主题的治愈片，真是难得的机会。
导演坦率地解释了这些照片。
新海诚：
最初构思“猫”形象的时候，我以为日本鸟居的门口会有两只科马狗（类似于中国的石狮）。
左边一个，右边一个，一共两个，所以我觉得我的片子也需要。
另一个方面是，这个描述是关于自然灾害的。我想要一个自然的符号，我想什么可以代表自然。
柯尔特犬是狗，但性情有时飘忽不定，或许猫更适合。
刚开始提出“门”这个概念的时候，我是有些担心的，因为它是一件完全平凡而普通的东西。比如哆啦A梦里有门，皮克斯电影❄里有门。
但后来我决定了“门”的想法。
这是一个日常符号。每次出去我们都可以打开门说“我走了”，回来的时候我们可以说“我回来了”。
日本人有个习惯，每天出门都会说“我一走就回来”。所以这真的是与家人的交易，这是日常交易。你每天都会不断的重复这个约定，这其实就是约定的积累。
然而，自然灾害打断了这一协议的积累。
所以我觉得在呈现自然灾害与日常生活的关系时，用“街道”是合适的。
开始写剧本的时候，正好赶上疫情，我在想要不要把疫情的题材写出来。但是很多人已经在思考这个话题了。许多漫画和小说正在出版，艺术家们正在创作有关这一流行病的歌曲。所以我想知道我是否可以重新考虑这个内容。
当然疫情很严重，但是我感觉12年前发生了一场非常大规模的自然灾害，但是好像因为大家觉得疫情太严重了，这场灾难离我们越来越远了。虽然种类可能不同，但我想说的是，这样的灾难大家过去都经历过，忘不了，所以这次我又来提一下。
几年前，疫情严重的时候，东京有点像一座封闭的城市，路上没有人。
但我第一次去散步的时候，恰好是春天，看到了樱花，却不知人间的滋味。
人类受到了如此大的影响，樱花却一点作用都没有。它们还在开花，根本没有人在看它们。它们还在开花。
△《秒速五厘米》(2007)
比如你想象星空很美，你就会向往星空。
但你不能只靠星星、沙漠和大海生活。风景也很美，但不能只住在大海或沙漠里。
也许在某种程度上，大自然是残酷和悲伤的。
但我们依然向往这样的美好。我想这可能是一种对自然的单相思。
02
又是单纯的青春恋爱？
新海诚：少女与帅哥的爱情太理想化了，主要想讲一个成长的故事
影片一开始，男女主之间就发生了宿命般的浪漫倒叙，先生心头一跳：这不是一见钟情！
赶紧打脸。
谁能想到，影片的主人公大部分时间都坐在一张三足儿童椅上……
开车时看起来像这样
女主亲他的时候是这样的
好吧，是纯爱，只是看起来没有那么纯洁。
这把椅子是玲雅妈妈小时候给她做的玩具。随着妈妈的离开和玲雅的成长，房间里的椅子化作了尘土。
男主角郭泰本是一位帅气的白衣大学生。凌雅去她家吃药救伤，却不小心被咒语困在了椅子上。
但为什么是椅子？
把英雄换成椅子真的没问题吗？
而这个创作其实是导演自己佩戴的“私有财产”。这不仅是商业上的选择，也与他的成长经历有关。
新海诚：
我这部电影的主题是描写自然灾害，但是商业片要考虑如何去娱乐观众，让观众觉得这个事件更有生命力和活力，所以我就想到了结合灵崖的甜美元素。
小时候，爸爸帮我做了一把木椅。它不能称为椅子，而是小凳子，尤其是上面有我的名字。我当时觉得很幸福。现在回想起来，对于一个孩子来说，有一张刻着名字的小凳子，就相当于是他专属的存在之地，甚至可以说是他的第一个家。对于孩子来说，收到大人的礼物是一件非常开心的事情。
再深入一点，为什么是三条腿？
有两个原因。
缺少腿的首要原因是缺陷的迹象。
它象征什么？那是铃也自己的心。因为贝尔也在地震中失去了妈妈。
其实，她心里还是有些遗憾的。另一个原因是，在动漫中，您有时需要娱乐观众。
四条腿的椅子太常见了。如果制作动画，即使制作不同的形象，也未必能体现四腿的可爱。
然后我觉得三条腿，包括他的跑姿等等设计的时候会很可爱。
男主苍太本来就是个帅哥，但是如果把帅哥和铃目这样的女高中生一起带大，你会觉得这个故事太浪漫太浪漫太理想化了。
其实这部电影主要是想讲述凌雅克服内心障碍，走向成熟的故事。
我想我们不能仅仅描述那种感觉，而是让灵牙与人类以外的事物进行交流，这样她才能更好的完成蜕变。
所以只能心疼男主了。
03
而这一对就是拯救世界的小夫妻？
新海诚：我也关注公司
虽然常常以纯爱作为底色，但男女主角新海诚总是要经历不平凡的考验：
在《星之声》中，地球和太空之间有8光年；在《云的彼端，约定的地方》有健忘症。《秒速五厘米》路漫漫其修远兮；《追逐繁星的孩子》是无法改写的宿命。
《你的名字。》和《天气之子》是时间和空间，是生和死。
男女主人公的选择，往往关系到世界的现在和未来。
激烈的剧情在《铃芽之旅》继续。
人世间的命运依旧紧紧地系在男男女女身上，却再也没有了“无力感”。
这也是生死攸关的问题：凌雅先是牺牲了英雄来拯救亿万生命，然后又试图牺牲自己来拯救他的生命。
不过，导演也做出了改变。
在《追逐繁星的孩子》中，女主给了男主最后一次复活的机会，通过别人的嘴告诉观众，活着最重要。
《铃芽之旅》李用爷爷的嘴问：用少数人的牺牲换取大多数人的生存，真的是一种荣幸吗？
当《Sir电影》重复了爷爷的问题时，校长自然有些犹豫，但还是很认真的回答。
新海诚：我其实不知道如何回答这样一个悖论性或哲学性的问题。
我没有一个正确的答案，但我总觉得在这个社会，或多或少，少数人为了多数人牺牲了自己。我有一个线索。
正好12年前，电影《追逐繁星的孩子》快结束的时候，应该发生了一场大地震。
通过这次地震，我觉得作为一个成年人，有时候不得不接受一个你无法接受也无法改变的现实，那种无奈就发生了。
△《追逐繁星的孩子》(2011)
但是转念一想，有时候就是不能接受，还是不能接受。
虽然地震本身对我影响不大，但有些人可能失去了他们最宝贵、最心爱的东西。
你去告诉他，你要接受现实，但他不一定能接受。所以这一次在我的电影中，我只是想描述一些不断喊着“我只是不想接受这个现实”的人的感受。
我的整个哲学也在不断变化。
在我工作的初期，人们常说我是“世界系”的代表。
但是说到“世界体系”，每个人的理解应该是不一样的。一定是个人和世界的关系，社会和个人和世界的关系。然而，我描述的大多数人与公司没有直接关系，或者是公司派出的代表。在我以前的作品中，这种颜色比较深。
△《云的彼端，约定的地方》)(2004)
为什么我的颜色一开始就这么浓？这是因为我的主角都是青少年。
我认为青春期是“天壤之别”。
如果要形容一个少年，他们有一种“世界型”的感觉。
这意味着个人之间和他们之间的世界之间没有社会。所以在这个过程中，作为一个学生，他可能会有一些疑问，我为什么会在这个世界上，我是怎么来到这里的，或者他可能会有一些个人的问题，包括友情，爱情或者在他进入社会之前，当他不向社会，他与这个世界发生了纠葛。
所以我觉得如果我的主要角色处于青春期或青春期，那么我所描绘的是一种“世界类型”，这是给定的。
但我近十年的作品或多或少可以开始缺少这种明亮的世界色彩。这是因为我想在我的所有作品中都考虑到社会，尤其是《你的名字。》《天气之子》这样的作品，而这次岭崖之行，我或多或少地接触到了社会。
因为其实观众在变，我也在变，尤其是观众的年龄段在逐渐扩大。
我曾经是20多岁和30多岁，大多数是男性，他们是我的主要粉丝和观众。但是现在你发现祖父母和孙子们去看电影，去看电影。
当我向更广泛的年龄段讲故事时，我一直在思考这个问题，他们的兴趣发生了变化，我的兴趣也发生了变化。
如何讲述人与社会的关系，我开始关注这些东西。